音箱分類特點介紹 實用技法

按使用場合來分

分為專業音箱與家用音箱兩大類。

家用音箱一般用於家庭放音，其特點是放音質細膩柔和，外型較為精致、美觀，放音聲壓級不太高，承受的功率相對較少。專業音箱一般用於歌舞廳、卡拉OK、影劇院、會堂和體育場館等專業文娛場所。一般專業音箱的靈敏度較高，放音聲壓高，力度好，承受功率大，與家用音箱相比，其音質偏硬，外型也不甚精致。但在專業音箱中的監聽音箱，其性能與家用音箱較為接近，外型一般也比較精致、小巧，所以這類監聽音箱也常被家用HI-FI音響係統所采用。

按放音頻率來分

可分為全頻帶音箱、低音音箱和超低音音箱。

所謂全頻帶音箱是指能覆蓋低頻、中頻和高頻範圍放音的音響。全頻帶音箱的下限頻率一般為30Hz-60Hz，上限頻率為15KHz-20KHz。在一般中小型的音響係統中隻用一對或兩對全頻帶音箱即可完全擔負放音任務。低音音箱和超低音音箱一般是用來補充全頻帶音箱的低頻和超低頻放音的專用音箱。這類音箱一般用在大、中型音響係統中，用以加強低頻放音的力度和震撼感。使用時，大多經過一個電子分頻器(分音器)分頻後，將低頻信號送入一個專門的低音功放，再推動低音或超低音音箱。

按用途來分

一般可分為主放音音箱.監聽音箱和返聽音箱等。

主放音音箱一般用作音響係統的主力音箱，承擔主要放音任務。主放音音箱的性能對整個音響係統的放音質量影響很大，也可以選用全頻帶音箱加超低音音箱進行組合放音。

監聽音箱用於控製室、錄音室作節目監聽使用，它具有失真小、頻響寬而平直，對信號很少修飾等特性，因此最能真實地重現節目的原來麵貌。返聽音箱又稱舞台監聽音箱，一般用在舞台或歌舞廳供演員或樂隊成員監聽自己演唱或演奏聲音。這是因為他們位於舞台上主放音音箱的後麵，不能聽清楚自己的聲或樂隊的演奏聲，故不能很好地配合或找不準感覺，嚴重影響演出效果。一般返聽音箱做成斜麵形，放在地上，這樣既可放在舞台上不致影響舞台的總體造型，又可在放音時讓舞台上的人聽清楚，還不致將聲音反饋到傳聲器而造成嘯叫聲。

按箱體結構來分

可分為密封式音箱、倒相式音箱、迷宮式音箱、聲波管式音箱和多腔諧振式音箱等。

其中在專業音箱中用得最多的是倒相式音箱，其特點是頻響寬、效率高、聲壓大，符合專業音響係統音箱型式，但因其效率較低，故在專業音箱中較少應用，主要用於家用音箱，隻有少數的監聽音箱采用封閉箱結構。密封式音箱具有設計製作的調試簡單，頻響較寬、低頻瞬態特性好等優點，但對撥聲器單元的要求較高。在各種音箱中，倒相式音箱和密封式音箱占著大多數比例，其他型式音箱的結構形式繁多，但所占比例很少。

1.密閉式音箱(Closed Enclosure)是結構最簡單的揚聲器係統，1923提由Frederick提出，由揚聲器單元裝在一個全密封箱體內構成。它能將揚聲器的前向輻射聲波和後向輻射聲波完全隔離，但由於密閉式箱體的存在，增加了揚聲器運動質量 產生共振的剛性，使揚聲器的最低共振頻率上升。密閉式音箱的聲音還原佳，且低音分析力好，使用普通硬折環揚聲器時，為了得到滿意的低音重放，需要采用容積大的大型箱體，新式的密閉音箱大多選用Q值適當的高順性揚聲器。利用封閉在箱體中的壓縮空氣質量的彈性作用，盡管揚聲器裝在較小的箱體中，錐盆後麵的氣墊會對錐盆施加反動力，所以這種小型密閉式音箱也稱氣墊式音箱。

2.低音反射式音箱(Bass-Reflex Enclosure)也稱倒相式音箱(Acoustical Phase Inverter)，1930年由Thuras發明。在它的負載中有一個出聲口開孔在箱體一個麵板上，開孔位置和形狀有多種，但大多數在孔內還裝有聲導管。箱體的內容積和聲導管孔的關係，根據茲共振原理，在某特定頻率產生共振，稱反共振頻率。揚聲器後向輻射的聲波經導管倒相後，由出聲口輻射到前方，與揚聲器前向輻射聲波進行同相疊加，它能提供比密閉式更寬的帶寬，具有更高的靈敏度，較小的失真。理想狀態上，低頻重放頻率的下限可比揚聲器共振頻低20%之多。這種音箱用較小箱體就能重放出豐富的低音，是應用最為廣泛的類型。

3.聲阻式音箱(Acoustic Resistance Enclosure)實質上是一種倒相式音箱的變形，它以吸聲材料或結構填充在出聲口導管內，作為半密閉箱控製倒相作用，使之緩衝，以降低反共振頻率來展寬低音重放頻段。

4.傳輸線式音箱(Labyrinth Enclosure)是以古典電氣理論的傳輸線命名的，在揚聲器背後設有用吸聲性壁板做成的聲導管，其長度是所需提升低頻聲音波長的1/4或1/8。理論上它衰減由錐盆後麵來的聲波，防止其反射到開口端而影響低音揚聲器的聲輻射，但實際上傳輸線式音箱具有輕度阻尼和調諧作用，增加了揚聲器在共振頻率附近或以下的聲輸出，並在增強低音輸出的同時減小衝程量。通常這種音箱的聲導管大多疊呈迷宮狀，所以也稱迷宮式或曲徑式。

5.無源式輻射式音箱(Drone Cone Enclosure)是低音反射式音箱的分支，又稱空紙盆式音箱，是1954年美國的Olson和Preston發表的，它的開孔出聲口由一個沒有磁路和音圈的空紙盆(無源錐盆)取代，無源錐盆振動產生的輻射與揚聲器向前輻射聲處於同相工作狀態，利用箱體內空氣和無源錐盆支撐組件共同構成的複合聲順和無源錐盆質量形成諧振，增強低音。這種音箱的主要優點是避免了反射出聲孔產生的不穩定的聲音，即使容積不大也能獲得良好的聲輻射效果，所以靈敏度高，可有效地減小揚聲器工作輻度，駐波影響小，聲音冰涼通透。

6.耦合腔式音箱是介於密閉式和低音反射式之間的一種箱體結構，1953年美國的Henry Lang發表，它的輸出由錐盆一邊所驅動的出聲孔輸出，錐盆另一邊則與一閉箱耦合。這種音箱的優點為低頻時揚聲器所推動的空氣量大大增加，由於耦合腔是個調諧係統，在錐盆運動受限製時，出聲口輸出不超過單獨錐盆的聲輸出，展闊了低頻重放範圍，所以失真減小，承受功率增大。1969年日本Lo-d的河島幸彥發表的A·S·W(AcoustIC Super Woofer)音箱就是一種耦合腔式音箱，適於用小口徑長衝程揚聲器不失真重放低音。

7.號筒式音箱(Horn type Enclosure)對家用型來講，多采用折疊號筒(Folded Horn)形式，它的號筒喇叭口在口部與較大空氣負載耦合，驅動端直徑很小，這種音箱的背麵是全密封，箱腔內的壓力都多在揚聲器錐盆的背麵上。為保錐盆前後壓力保持平衡，倒相號筒裝置於揚聲器前麵。折疊號筒音箱是倒相式音箱的派生，其聲響效果優於密閉式音箱的一般低音反射式音箱。

按揚聲器單元數量的多少分2.0音箱、2.1音箱、5.1音箱等。

按箱體材質分木質音箱、塑料音箱、金屬材質音箱等。

重放低音

重放低音是一件非常棘手的事情，它給揚聲器設計師和音響發燒友添了不少麻煩。但這也是一種挑戰，潛在的回報充分證明，努力改善低音重放是值得的。

問題的核心在於，揚聲器不是在孤立的環境中運行，但許多揚聲器設計師和HI-FI音響愛好者卻往往忽視這一點，設計師們總是借助與實際環境隔離的消聲室來開發他們的產品。實踐證明，揚聲器的音質與實際聽音室之間有著非常密切的相互影響關係，在家庭環境中這種關係尤為密切。大家知道，人耳聽音的頻率範圍大約是從20Hz最低音至20000Hz最高音，其跨度約為10個八度音階，鋼琴的中央C音就位於從最低音算起的第四個八度的中央。因此，低音區本身幾乎被局限在最低的八度音階(20Hz~40Hz)及其上麵的第二個八度音階(40~80Hz)範圍內，雖然單純的低頻在普通語音中並非不可或缺，但它對營造音樂的真實感和力度卻起著很重要的作用。

如果不使用超低音音箱而完全靠普通音箱來營造低音，則這種音箱不僅體積龐大，而且非常耗電。超低音音箱具有體積小巧、擺放在室內不引人注意、箱內裝有自己的放大器和濾波器因而對係統無額外要求等等諸多優點。係統中有了專門重放低音的超低音音箱，其它聲道就可以使用體積較小的音箱，整個係統的配置和使用都更加靈活、方便。一般說來，營造低音需要使用體積較大的音箱，但隻要將一對普通的小型音箱擺放在牆邊上，就足以使重放的聲音擴展到重低音範圍。其部分原因是擺放在牆邊有助於提升50Hz~100Hz的低音，另一部分原因則是房間的形狀和尺寸引起的“駐波共振”提供了“房間增益效應”。大多數市售超低音音箱的通病是低端滾降頻率不能擴展到50Hz以下，其頻率響應不能與其它聲道的普通音箱達到理想的匹配，而且它們的部分頻率響應還往往構成有害的重疊現象。

駐波的影響

每個房間，無論是音樂廳還是普通家庭的客廳，都存在駐波現象，它是引起低音重放問題的主要根源。駐波頻率與房間的尺寸有密切的關係。在室內空間很大的音樂廳裏，駐波頻率發生在最強勁的低音區和次聲區，低於低音樂器的最低頻率，因而不會對低音重放造成不良影響。但在普通家庭的小客廳裏，由於房間的尺寸和空間都很小，產生的駐波頻率就會較高並進入音樂的低音區，並與後者重疊起來，使音質變差。駐波在提供“房間增益”的同時，還會使低音區的頻率響應變得很不平坦，即它會提升其中某些頻率的響應而抵消其它某些頻率的響應。此外，不同的房間具有不同的駐波模式，而且它與房間中的牆麵材料、家具陳設、聽音位置和音箱的擺放位置等諸多因素有關，很難對它進行準確地預測。

在室內營造低音

大家知道，要使揚聲器發出聲音，就必須借助音盆的振動來移動空氣分子，在空氣中激起頻率與音盆振動頻率相同的聲波。由於低音的波長很長，低音揚聲器音盆的振動麵積也很大，因此要在室內產生強勁的低音，就必須使音盆在單位時間裏移動大量的空氣分子。為達此目的，超低音揚聲器通常采用大振膜、小衝程的音盆或小振膜、大衝程的音盆。後者的音盆口徑小，有利於減小整個低音音箱的體積，並具有功率大和響度高等優點，已成為現代超低音音箱的主流。

然而，將超低音揚聲器裝在一隻龐大的音箱裏，雖然可以重現電影中某些令人震撼的爆炸聲和山崩地裂聲等特殊音響效果，但在聆聽音樂時，重放大量的高強度重低音會令人感到很不愉快。此外，研究和實踐結果都證明，使超低音音箱的響度大於係統中的其它音箱並沒有多大實際意義。這些正是現代超低音音箱的體積做得較小的原因所在。

擺位和連接

室內駐波固有的多變性和不可預見性使人們除容忍它們而外，別無它法。盡管某些計算機軟件提供了一些令人感興趣的控製駐波的方法，但並不能徹底解決駐波問題。好在低音的波長遠大於普通房間的尺寸，低音實際上沒有方向性。利用這一特性，一般用戶隻需使用單獨的超低音音箱，即可獲得幾乎是無限的自由來試驗低音音箱在室內的最佳擺放位置。雖然它的擺放位置不如主音箱那樣重要，但不同的擺位仍然具有不同的音響效果。下麵介紹三種超低音音箱的擺位方式，它們各有自己的優點和缺點，讀者可根據實驗結果予以選用。

將超低音音箱擺放在牆角處。這種方式有助於避開室內的聲反射，使重放的聲音顯得更加有力和鮮明。但此時室內模式獲得更強的激勵，會使低音響應變得不夠平坦。由於整個係統中超低音音箱距聽音位置最遠，聽到的低音會比主揚聲器的聲音稍有延遲。擺放時，超低音音箱應與牆壁至少保持10cm距離。

將超低音音箱與主音箱擺放在同一條線上。此時超低音音箱和主音箱與聽音位置之間的距離相等，因而來自三隻音箱的直達聲幾乎是同時到達聽音者的耳朵，不會出現時間差。這種擺位的缺點是室內反射聲增多，這些延遲的反射聲會降低重放聲音的解析度。

將超低音音箱擺放在靠近聽音區的位置。這種方式值得一試，對某些難以獲得最佳音響效果的房間更是如此，因為它將室內模式的激勵程度減到了最小，還大大縮短了直達聲的轉送路徑和低音到達聽音者耳朵的時間，但同時也使室內反射聲變得更加混雜。

另一種不太科學的擺位方法是，先將超低音音箱擺放在平時聽音的座位上並讓它播放音樂，再在其周圍緩慢移動並同時仔細聆聽音樂聲，直到找到低音音質最佳的一點為止。該點就是擺放超低音音箱的最佳位置，最後將它擺放在該處即可。

現代家庭影院AV放大器除具有連接左、右主聲道音箱的兩組高電平(揚聲器電平)輸出端子外，還具有一隻低電平(線路電平)輸出端子，有源超低音音箱則具有與之對應的輸入端子。為了使係統在播放音樂和電影節目時都具有最佳音響效果，除將超低音音箱的兩組揚聲器電平輸入端子分別接到AV放大器的對應輸出端子外，還應將二者的線路電平端子也對應地連接起來。這樣連接的好處是，係統在播放雙聲道立體聲音樂和5.1聲道電影兩種不同的節目時，低音都能有效地得到增強。